антикварні живопис

Антикварні живопис 5

19.11.2017

ВСТУП. Техніка старовинного живопису багато в чому відмінна від техніки сучасного живопису

Техніка старовинного живопису багато в чому відмінна від техніки сучасного живопису. Вже одне уважне ознайомлення зі зразками старовинного живопису, переважно з незакінченими творами, дає чітке уявлення про багатьох особливості її як по відношенню до матеріалів, так і системі використання їх.

Вивчення техніки старовинного живопису досягається різними шляхами. Один з них полягає в ознайомленні з сучасною їй літературою, зі спеціальними трактатами про живопис і її техніці і іншими письмовими джерелами, що дійшли до нашого часу і стосуються цього питання.

Багато цінних відомостей про техніку живопису стародавнього язичницького світу дають сучасні їй твори, які хоча і не посвячені в цілому цього спеціального питання, але побічно, так чи інакше, зачіпають його. Такі твори Плутарха, Теофраста, Плінія, Діоскорид, Вітрувія та інших авторів, з яких найбільший інтерес в даному випадку представляють твори Плінія «Природна історія» і Вітрувія «Про архітектуру» [73].

Література християнської епохи ще багатша відомостями з техніки живопису, так як в цей час з’являються вже трактати, спеціально присвячені цьому питанню. Крім того, збереглися старовинні рукописи (манускрипти), що представляють збори рецептів, що відносяться до живопису, рахунки за витрачання матеріалів при виконанні живописних робіт; дійшли до нашого часу і статути, і регламенти мальовничих Цехів і т. п., що також багато в чому висвітлює деталі сучасної їм техніки живопису.

Великою підмогою літературі при вивченні техніки старовинного живопису служить дослідження фарб старовинних творів, сполучних речовин, грунтів і т. П. Спочатку подібні дослідження зводилися до одного лише хімічному аналізу; пізніше ж з’явилася думка з’єднати його з мікроскопічним аналізом, що запропоновано Е. Рельманом і отримало в даний час загальне визнання.

За системою Рельмана [74], живопис, що підлягає аналізу, вивчається спочатку мікроскопом, яким користуються як сильно збільшує лупою. При цьому дослідженню піддається поверхню живопису і поперечний розріз її; в першому випадку є можливим спостерігати дрібні, невидимі неозброєним оком частинки фарб, їх змішання, тріщини в шарах живопису і т. п .; у другому — відкривається ясна картина нашарувань фарб і грунту, будова грунту та ін.

Цей новітній метод дослідження живопису дозволяє бачити і розщеплювати найтонші нашарування фарб і піддавати кожне з них окремо, так само як і становить їх матеріал — фарби, зв’язуючі речовини і т. П., — як хімічним, так і мікроскопічному аналізам, розглядаючи об’єкт дослідження при відбитому світлі і на просвіт. Він дає, таким чином, можливість з більшою точністю визначати природу матеріалів живопису і способи їх застосування, ніж це практикувалося дотепер, і тому є найкращим методом при вивченні стародавнього живопису; з його допомогою виходять разом з тим блискучі результати при визначенні справжності старовинних творів. Навіть дуже тонкі копії і підробки старовинного живопису, що вводять в оману і знавців її, легко виявляють своє справжнє походження при дослідженні їх за методом Рельмана.

У самий останній час при дослідженні старовинного живопису стали застосовувати, крім того, промені Рентгена. За допомогою цього нового способу дослідження вийшла можливість проникати в глибину шарів живопису, не порушуючи їх збереження. Роблячи знімки з картин за допомогою названих променів, можна розкрити пізніші записи в ній, прописки, переробки та ін., Що зовсім недосяжно, звичайно, при інших способах дослідження.

Для досягнення найбільш повних і вірних результатів зазвичай об’єднуються в кожному випадку дослідження всі доступні для цього способи, але і при дотриманні названого умови відновлення багатьох деталей старовинної техніки живопису все ж залишається важким.

Справа в тому, що старовинна література і взагалі писемні джерела не розкривають нам сучасної їм техніки живопису в усій її повноті і з багатьох питань дають лише уривчасті відомості. Такі навіть спеціальні трактати, написані нерідко випадково [75]. Автори їх зазвичай залишають без всякого освітлення деталі техніки, занадто звичайні для них і їх часу, але абсолютно втрачені і забуті для нас і тому найбільш цікаві для нашого часу. Так, живопис Апеллеса неясна для нас за описом Плінія; по Вітрувію, докладно описав сучасну йому техніку монументального живопису, не можна збагнути повністю процеси античної фрескового живопису; де-Майерн, колишній другом багатьох художників, які працювали при англійському дворі, про техніку яких він залишив замітки в своєму рукописі, не дає нам відомостей, за якими можна було б відновити, наприклад, техніку живопису Рубенса і Ван-Діка, яка йому була відома . Те ж ми повинні сказати і про багатьох інших літературних джерелах. При вивченні старовинних письмових документів, що стосуються, так чи інакше, питань сучасної їм техніки живопису, не можна випустити з виду також наступне.

Рукописи в старовину розмножувалися за допомогою листування, часто вже не бездоганною, внаслідок чого текст їх більш-менш змінювався. Крім того, до них іноді робилися вже згодом доповнення, в яких автор рукописи не приймав, звичайно, ніякої участі. Не менш важливо і те, що термінологія, сучасна названим письмовими джерелами, часто забута і незрозуміла для фахівця пізнішого часу, так як багато хто з матеріалів живопису, які застосовувались колись, або зовсім забуті, або втратили свої колишні назви, що також ускладнює відновлення тієї або іншої деталі даної техніки. Рецептура, яку видобувають із названих джерел, — що особливо важливо і що забувається багатьма авторами, які пишуть про старовинній техніці живопису, — може бути і недосконалої, так як у старих майстрів були, звичайно, і погані, невдалі рецепти, і живописні твори, в яких вони були використані, давно загинули [76].

Метод мікрохімічного дослідження живопису, її матеріалів та ін. Часто приходить на допомогу літературі, а також має і незалежне, самостійне значення при вирішенні цих питань. Не завжди, одначе, представляється можливість користуватися ним, так як, не дивлячись на всю цінність одержуваних при ньому результатів, жертвувати цінними художніми творами не представляється можливим. Мимоволі в цьому випадку доводиться мати справу лише з незначною кількістю матеріалу, випадково що відокремився від живопису: фарб, грунту тощо., Т. Е. Вести дослідження в умовах, мало сприятливих для вирішення того чи іншого питання, а тому і при цьому методі дослідження часто виходять занадто загальні і мало задовільні відповіді на поставлені запитання; крім того, і він, зрозуміло, має свої межі і межі.

Ось чому і тут можна прийти в багатьох випадках до помилкових висновків і висновків. Так, клейовий пухкий грунт, що просочився маслом фарб, нанесених на нього, може бути прийнятий дослідником за олійний грунт. Зворотний бік полотна могла бути крита не автор твору, а іншими особами, і т. Д.

Зі сказаного стає зрозумілим, чому, наприклад, один з найважливіших питань в історії техніки живопису, питання удосконалення олійного живопису, що відбулася у епоху Ван-Ейков, до цього дня чекає ще грунтовного дозволу.

До трактатів з питань техніки живопису християнської епохи, які представляють найбільшу повноту і інтерес, слід віднести наступні:

1) Трактат ченця Іраклія «Про фарбах і мистецтвах римлян» ( «De coloribus et artibus romanorum»), що відносяться до X століття.

Антикварні живопис 5

2) «Записка про різних мистецтвах» ( «Diversarum artium schedula») ченця Rogierus’a, відомого більше під ім’ям Фео-філа-Пресвітера, писав в X або XI столітті. Одна частина цього трактату відведена живопису.

3) «Трактат про живопис» ( «Trattato della pittura») італійського живописця Ченніно Ченніні, написаний в 1437 р

4) Трактат про техніку живопису Джорджіо Вазарі, який представляє «Вступ» ( «Introduzione») до його відомому історичному твору «Про життя знаменитих живописців, скульпторів і архітекторів», написаному в 1568 р

5) Трактат про живопис міланського живописця Паоло Ломаццо, що містить історію і практику живопису; написаний в 1550 р

6) «Про справжні правилах живопису» ( «De veri precetti della pittur»), трактат італійського живописця Арменін, написаний в 1587 г. [77].

7) «Життєпис знаменитих нідерландських живописців» ( «Het Schitder Boeck») Кареля Ван-Мандера, написане 1604 р

8) «Чудеса мистецтва» ( «Delle meraviglie dell’arte»), історична праця венеціанського живописця К. Ридольфи, до якого увійшло життєпис знаменитих венеціанських художників; написаний в 1648 р

9) Рукопис Теодора де-Майерна (1573-1655), придворного медика англійського короля Карла I, який цікавився питаннями техніки живопису, у вирішенні яких він брав діяльну участь.

10) «Ермінь, або повчання в мальовничому мистецтві», рукопис грецького ченця-живописця Діонісія з Фурньє ( «Фурнаграфіота»), що відноситься до XVII сторіччя, але містить стародавні правила грецької живопису.

Джерело: антикварні живопис

Також ви можете прочитати