антикварні живопис

Довговічність старовинного живопису

19.11.2017

Курс лекцій з техніки живопису

Довговічність старовинного живопису

Свіжість старовинного живопису, котра прожила століття і збереглася нерідко тим краще, ніж вона старіше, воістину дивна. Вона мимоволі наводить на думку, що за старих часів художники мали матеріалами особливої ​​міцності, відсутність яких в техніці пізнішої живопису і є причиною швидкого в’янення її творів.

При ознайомленні з матеріалами старовинного живопису ми бачили, однак, що останні, за небагатьма винятками, не відрізнялися особливими достоїнствами, і вибір, наприклад, фарбових матеріалів був до того ж вельми обмежений. Так, багато хто з сучасних вельми красивих і цілком надійних фарб — кобальти, кадмію, хромові окису і інші — старих майстрів були абсолютно незнайомі; їм доводилося користуватися тому і неміцними фарбами, вживання яких не могло не відбитися погано на збереження живопису, проте і при цих умовах живопис постраждала лише до деякої міри, а в загальному, як бачимо, збереглася прекрасно. Факт цей вказує з достатньою ясністю на те, що міцність старовинного живопису зобов’язана не стільки міцності своїх матеріалів, скільки іншим умовам.

Дійсно, багатовіковий досвід показує, що фарби, що володіють багатьма недоліками (наприклад, бітумінозні), при умінні ними користуватися, давали хороші результати і, навпаки, фарби, самі по собі міцні, внаслідок нераціональних прийомів (наприклад, болюси в грунтах) погубили твори; те ж саме можна сказати і про інших матеріалах живопису. Збереження старовинного живопису пояснюється, таким чином, багато в чому знанням матеріалів її та вмінням користуватися ними, які так вигідно відрізняють старих майстрів від майстрів пізніших часів.

Знання ці купувалися в майстернях фахівців завдяки довгому практичного ознайомлення з мальовничими матеріалами. Старовинна живопис, таким чином, в силу умов середньовічного побуту, була тісно пов’язана зі своїм ремеслом, і середньовічні живописці, які становлять корпорації, цехи, гільдії і братства, не тільки були прекрасними художниками, а й знали всі тонкощі ремісничої боку свого мистецтва.

Корпорації живописців, подібно іншим організаціям, мали свої статути, параграфи яких були разом з тим охранителями певної системи живопису, виробленої на підставі попереднього довгого практичного знайомства з властивостями матеріалів живопису.

Вміти писати, т. Е. Знати живопис, в старовину означало не тільки вміти вирішувати мальовничу завдання, але і правильно застосовувати необхідний для цього матеріал. Корпорації живописців накопичували і зберігали технічні знання, які стосуються живопису, які, переходячи з покоління в покоління, ставали розумними традиціями.

Параграфи статутів були суворі і застосовувалися, мабуть, неухильно.

Ось кілька параграфів, взятих з статутів живописців різних корпорацій, які так яскраво малюють нам минуле живопису.

Довговічність старовинного живопису

Хартія Гандского гроссмейстерства XIV століття

Правило 5. «Кожен художник, що належить до корпорації, повинен працювати хорошими фарбами на камені, полотні, дереві і будь-якому іншому матеріалі. Не дотримується цього правила сплачує штраф у 10 паризьких фунтів ».

Правило 11. «Члени журі (старшини) зобов’язуються відвідувати живописців на дому повсякчас і на всякому місці, як хороші і дбайливі інспектора, щоб спостерігати за точним виконанням правил, а також попереджати будь-які їх порушення. Відвідинам цим ніхто з членів корпорації противитися не може ».

Статут живописців міста Парижа 1391 року

«Ніхто з іконописців і взагалі живописців не має права приступати до будь-якої живопису на дереві, до якої б породі воно не належало і яким би то не було способом, до тих пір, поки дерево не буде добре і правильно просушено і оглянуто майстрами» .

Джерело: Довговічність старовинного живопису

Також ви можете прочитати