Про підробки в антикваріат

Роботи на 5 від Лариса Іванівна 2

19.11.2017

Про підробки в антикваріат

В порядку значущості слідують ознаки, за якими річ може бути зарахована до категорії антикваріату:

  • вік (не менше 50 років); при цьому унікальні речі між 15 і 50 роками (наприклад, речі радянської епохи) можуть бути зараховані до вінтажу.
  • раритетність (тобто рідкість або унікальність речі);
  • (Не) серійність;
  • зв’язаність з історичною епохою або з історичними подіями (тобто наскільки вешь відображає модні тенденції своєї епохи);
  • (Не) можливість відтворення;
  • художня / історична / культурна цінність;
  • матеріальна цінність (папір, дорогоцінні камені, золото, дерево і т. д.)

Внутрішній ринок старого мистецтва в Росії існує в тісному зв’язку із загальним рівнем розвитку світової і російської економіки, з одного боку, і станом загальносвітового арт-ринку — з іншого. Хоча, як це часто буває в Росії, глобальні тенденції інтерпретуються у нас досить своєрідно; справа відчуває зазвичай масу сторонніх несподіваних впливів: від політики місцевої влади до особистих побажань конкретних олігархів.

Антикварний художній ринок є третім за рівнем прибутковості в Росії, відзначають фахівці. Нещодавно заступник керівника Федеральної служби з нагляду в сфері масових комунікацій, зв’язку та охорони культурної спадщини (Росохоронкультури) Анатолій Вілков озвучив той факт, що оборот тіньового антикварного ринку в Росії перевищує законний обіг і становить не менше 300 мільйонів.

Президент Міжнародної конфедерації антикварів і арт-дилерів Василь Бичков вважає, що в цілому антикварний бізнес має відтінок надприбутковості. До речі, по прибутковості він займає третє місце в світі. Причому прибутковість ринку антикваріату становить 12,5 відсотка, і це в порівнянні з тим, що прибутковість на фондовому ринку становить 11,5 відсотка. Крім того, твори мистецтва, починаючи з 2000 року, а саме тоді почався підйом ринку антикваріату, дорожчають на рік в середньому на 15-20 відсотків, що в свою чергу помітно більше банківських вкладень, які становлять в середньому 5-7 відсотків річних.

Тим часом, як вважає заступник голови Росохоронкультури, головною проблемою в сфері антикварного ринку Росії є відсутність правил торгівлі. Судячи з усього, саме покупець і продавець антикварного ринку виявилися не захищеними від можливості придбати або продати крадені або фальшиві предмети. До того ж держава залишається також не в кращому становищі, оскільки не може відстежити сплату податків. Росохранкультура запропонувала ряд заходів щодо подолання цієї ситуації, зокрема, правила антикварної торгівлі, правда, які вже три роки лежать без руху в Мінекономрозвитку, — зазначив Анатолій Вілков і пообіцяв, що його відомство продовжить домагатися введення цих правил. Заступник керівника Росохоронкультури вважає, що державна політика будується з того, щоб максимально створити умови для розвитку внутрішнього антикварного ринку, забезпечити збирання податків і забезпечити відкриту експансію на західний ринок наших сучасних художників.

"Російська Бізнес-газета" №600 від 17 квітня 2007 р

Антикваріат — вигідне вкладення грошей

Епідемія почалася давно: підробки можна зустріти в експозиціях усіх музеїв світу. Історія підробок розвивається паралельно творчості великих майстрів. З роками творчу спадщину кожного збільшується в геометричній прогресії завдяки зусиллям аферистів. Експерти сперечаються, вдосконалюють методи аналізу, але кількість фальшивих Дали, Моне, Ренуара не зменшується. Багато підробки виконані на такому високому професійному рівні, що самі по собі претендують на те, щоб вважатися творами мистецтва.

Вдало запущена в обіг фальшивка може десятиліттями кочувати по приватних колекціях. Один із секретів живучості лжетвореній — закритість антикварного ринку, на якому обертаються колосальні гроші .

Роботи на 5 від Лариса Іванівна 2

Чим культурніше нація, тим більше в ній колекціонерів

Зараз, коли криза все більше займає уми людей, банки стають не найкращим способом зберегти заощадження. Тримати валюту в панчохах теж не найоптимальніший варіант — хто знає, як скоро всемогутній євро перетвориться в звичайний папір, як вже сталося колись з рублями, а скоро схоже буде і з американським доларом.

Перші колекції у більшості гуру антикваріату завжди збиралися для себе, і тільки через багато років для деяких колекціонерів це заняття ставало джерелом прибутку. Однак навіть для колекціонера головне — щоб колекція була самоокупності, інакше збирати предмети старовини під силу хіба що тільки мільйонери. Але якщо колекціонер грамотно діє, збираючи не тільки те, що цікаво йому самому, але і також збирає обмінний фонд, то його колекція стає самоокупною. Такі колекціонери, навіть будучи небагатими людьми, можуть зібрати дійсно цінні речі, які коштують великих грошей.

А в яких сферах антикваріату сьогодні заробляються великі гроші? На думку нашого співрозмовника, протягом останніх кількох років в ціні сильно зростають речі радянського періоду.

— Можу навести вам простий приклад: колекція рублів сорок сьомого року, купюри від одного до ста, які ще десять років тому коштували сто доларів, сьогодні можна продати дорожче, ніж за півтори тисячі. (Наш співрозмовник встановлює ціну в доларах, тому що більшість операцій проводить на російському ринку, хоча багато його партнери працюють в Литві і в країнах Європейського союзу.) Інший приклад — азербайджанські тимчасові гроші "монади «, аналог литовських« вагнорок ». Десять років тому десять тисяч бакинських монад коштували два-три долари, сьогодні ці ж десять тисяч можна продати за ті ж півтори тисячі доларів. Інший момент, якщо раніше колекціонери скуповували просто купюри, не звертаючи уваги на деталі, то сьогодні для серйозних фахівців особливо актуальні деталі — найбільше цінуються помилки, друкарські помилки, неправильні номери серій на банкнотах і тому подібні речі.

За словами нашого співрозмовника, крім радянських грошей поступово піднімаються в ціні і старі фотографії, особливо якщо вони з автографами.

— Всі старі фотографії раритети, особливо якщо на них зображені важливі історичні особистості — наприклад, білі генерали або ще краще члени царської сім’ї. Колись у мене було фото великого князя Костянтина з автографом, в 1994 році я продав його за триста доларів, сьогодні його ціна не менше ніж десять тисяч. І я кусаю собі лікті, що ні притримав його тоді.

Знайти старі фото сьогодні не так вже й складно. Наше джерело впевнений, що головне в справі колекціонера — удача або щасливий випадок. А цей примхливий кавалер не підвладний ні часу, ні криз.

— Розповім, як було у мене, — ділиться черговим спогадом колекціонер. — Приходжу я якось в свій клуб, в який, правда, до цього не ходив років п’ятнадцять, і зустрічаю старого знайомого, якого в свою чергу не бачив десять років. І він, уявляєте, пропонує мені фото: поглянь, каже, я знаю, ти таким цікавишся — може бути, купиш у мене. Я дивлюся — якась брошурка, але на ній автографи всіх великих князівен і імператриці Олександри Федорівни. Це фото мій старий знайомий пропонував мені за сто доларів. Я, звичайно ж, взяв. Чому він не попросив більше? Не знаю. Та й навіщо мені здаватися цим питанням. Мабуть, не бачив в цьому цінності. Як не бачать ті, хто продає колекціонерам по-справжньому цінні речі.

Цей випадок, розказаний літнім колекціонером, змінив мою думку про те, що мисливці за стародавніми цінностями найчастіше виманюють їх обманом у нічого не підозрюють власників.

— Головне в нашій справі полювання, це дійсно так, і більшість моїх кореспондентів з Європи додають в кінці кожного листа Lucky hunting, тобто щасливого полювання. У кожного колекціонера є своя сфера, якою він займається, і свої місця, де він зазвичай полює. Особисто я збираю все, пов’язане з папером, — банкноти, фото, автографи. У мене багато зв’язків в Грузії, в місцях, куди часто їздила на полювання царська сім’я, де залишилося багато їх фотографій. Я знаю людей, знаю, як до них підійти, як з ними домовитися. У моїх колег є свої місця і свої люди, як і мене.

Ринок старих паперів, банкнот, фотографій першим йде на спад в періоди кризи, розповів наш співрозмовник.

— Папір адже не цінується сама по собі, цінується тільки те, що на ній зображено. А коли настає час затягнути ремені, людям стає не до паперів. Однак якщо знайти сили притримати такі речі і не продати їх за безцінь, то через п’ять-шість років вони знову піднімуться в ціні, — вважає фахівець.

Цікаво й інше — що ринок антикваріату якщо і схильний до економічним коливань, то вельми незначною мірою.

— Не варто забувати і про географію: якщо в одному місці криза, то в іншому частенько навпаки підйом економіки, і антикваріат йде на ура. Ось, наприклад, якщо раніше найбільш заможними вважалися колекціонери з Санкт-Петербурга і Москви, то сьогодні в Росії дуже багато антикваріату йде в Сибір і в нафтовидобувні області. Сьогодні там гроші, туди йде і антикваріат.

Один з найбільш важливих, а мабуть, і найважливіше питання для колекціонера — справжність речі. Частенько для того, щоб її визначити, потрібно затратити більше грошей, ніж орієнтовно може коштувати сам предмет.

— Як я вже говорив, я часто маю справу зі старовинними фотографіями і автографами. Як я визначаю справжність? Спочатку завжди на око. По-перше, емульсійний аналіз показує, чи справжнє це фото або воно перезняті. Якщо у мене на руках оригінал, значить з ним можна працювати далі. І далі я починаю звіряти автографи з наявними у мене. У мене є Велика енциклопедія, в якій зібрані зразки почерків всіх знаменитих людей цікавить мене періоду. Але це дає дуже мало, адже у тих, хто підробляє, є такі ж книги. І все ж якщо після звірки я можу зробити припущення, що автограф справжній, то далі потрібно робити спектральний аналіз чорнила. У деяких випадках його зробити складно, а в деяких — простіше простого. Наприклад, відомо, що Айвазовський завжди підписувався фісташковими чорнилом, а їх дуже легко визначити, вони маю певний спектр. Але спектральний аналіз коштує не менше тисячі доларів, тому я відправляю на нього речі тільки в тому випадку, якщо впевнений, що отримаю за них більше.

До того ж є сфери, які неможливо перевірити ніяким спектральним аналізом, наприклад, ордена і медалі.

— Зараз в Білорусі і в Україні навчилися робити такі ордени і медалі, в достовірності яких не сумніватиметься жоден фахівець. Самий підробляється орден — це, мабуть, орден Олександра Невського. Його віртуозно підробляють в Білорусії. І коштує такий не менш двох тисяч доларів. Медалі дешевше підробляють майже в промислових масштабах, зазвичай це такі медалі, як "За порятунок потопаючих «, "За порятунок при пожежі «, "Севастополь «, "Одеса «- раніше вони коштували по десять-п’ятнадцять доларів, тепер можна продати по сто п’ятдесят. На їх підробці спеціалізуються білоруські майстри.

Але найвідоміші в світі фальшивки, напевно, завжди були в області живопису. З російського живопису сьогодні, мабуть, найбільш популярний російський модерн.

— Як підробляють живопис? Самими різними способами. Починаючи від класичної домальовування неіснуючих деталей для того, щоб провезти через митницю, і закінчуючи творами ніколи не існуючих художників, які за мільйони продаються на таких самих шанованих аукціонах. У любителів живопису є багато систем, щоб підняти в ціні картини невідомих авторів. Робиться це приблизно так. Припустимо, у власника є десяток картин. Кілька з них він прописує в каталозі відомого аукціону. Потім під час торгів через агента купує, в кілька разів збільшивши ціну. Наступний хід — організувати публікацію в пресі про те, що така-то картина була продана за стільки-то. Третім ходом власник дарує картину цього автора муніципалітету або політичної партії, що відповідно теж супроводжується публікаціями в пресі, і дивишся, на третє торгах його картини розбирають як гарячі пиріжки. Але для реалізації такої схеми власнику потрібно мати не одну і не дві картини, бо кількома безумовно доведеться пожертвувати для того, щоб інші пішли за кругленьку суму.

На думку нашого співрозмовника, в Литві не дуже багато колекціонерів.

— З європейців найбільші колекціонери — це, безумовно, німці. Що вони тільки не збирають! І старовинний фарфор, і зброю, і військову форму, і ляльок. Втім, за довгі роки своєї діяльності я помітив таку тенденцію: чим культурніше нація, тим більше в ній колекціонерів. Мабуть, це пов’язано з тим, що люди хочуть зберегти свою культуру, своє минуле. Не в образу буде сказано, в Узбекистані, наприклад, зовсім майже немає колекціонерів. Є, звичайно, кілька філателістів, які збираються в Ташкенті на поштамті, але всі вони євреї.

А є, виявляється, позиції, які з часом йдуть з антикваріату. Для Росії це перш за все ікони, які колись були дуже популярні. Однак за вісімнадцять років після розпаду СРСР практично всі ікони вже осіли в приватних колекціях. Є й менш масштабні сфери, які з часом наказали довго жити.

— В СРСР дуже багато збирали наклейки з сірникових коробок. Однак тепер ніхто цим не займається. Європейським та американським колекціонерам наші наклейки не цікаві, у них інші стандарти, а ті старі радянські колекціонери вже давно або померли, або емігрували до Ізраїлю.

Цікаво, що зі слів нашого співрозмовника, в Литві антикваріату теж не так вже й багато.

— У нас швидше перевалочний пункт зі Сходу на Захід, а тепер із Заходу на Схід. Тому що, за моїми спостереженнями, російські сьогодні готові набагато більше платити за ностальгію, ніж європейці або американці.

"Експрес-тиждень «Nr. 12 # 19 березня 2009 року

СТРАХУВАННЯ АНТИКВАРНИХ колекцій

За статистикою МВС, через фінансову кризу в Росії виросло число грабежів, розбоїв і квартирних крадіжок. Зберегти свої цінності — будь то гроші, ювелірні прикраси або колекція творів мистецтва — можна в сейфі, але сталевий ящик і кодовий замок не завжди зупиняють грабіжників. Зате всі ці речі можна застрахувати — і тоді, якщо з ними щось трапиться (адже статися може не тільки крадіжка, а й, наприклад, пожежа), страхова компанія відшкодує вам вартість майна.

Перший в Росії випадок, коли приватний колекціонер не тільки застрахував свою колекцію, а й відкрито оголосив про це, стався в 2007 році. Керівник «Альфа-груп» Петро Авен застрахував 222 картини російських художників початку 20-го століття на суму в 150 мільйонів доларів. Про суму страхового внеску власник колекції говорити не став, але, за даними страховиків, зазвичай внесок становить від 0,2% до 1,5% від страхової суми. На Уралі випадок страхування предметів мистецтва був, наприклад, в Пермі. Як повідомляє АПИ, філія компанії «Ингосстрах» застрахував унікальну виставку робіт майстрів сучасного живопису, виставлену в Пермській державної художньої галереї. Всі експонати належать приватному музею. Загальна страхова сума склала понад 2,5 мільйона доларів.

Страхування колекцій творів мистецтва і предметів антикваріату на Заході — звичайна справа. У Європі та США це така ж стандартна процедура, як страховка на машину або квартиру. У Росії ж ситуація зовсім інша. Більшість приватних колекціонерів не хочуть страхуватися, щоб не афішувати своє зібрання і не привертати до себе зайвої уваги — як перевіряючих органів, так і шахраїв. За даними страховиків, в Росії застраховано не більше 10% приватних колекцій.

Проте, послуги зі страхування творів мистецтва та антикваріату пропонують багато компаній. Потрібно відзначити, що, за російськими законами, максимальна страхова сума, яку може виплатити російська страхова компанія, становить не більше 10% від її власних коштів — це ризики, які страховик може залишити на власному утриманні. Тому страхування дорогих предметів мистецтва завжди потребує перестрахуванні. В якості приймаючої сторони можуть виступати як російські, так і зарубіжні перестрахувальні компанії. У іноземних перестрахувальників досвід такого страхування значно більше (за часом) і ширший (за тематикою). Так, наприклад, синдикат Lloyds здатний прийняти на страхування колекцію картин вартістю до 100 мільйонів доларів.

Головна умова у будь-якого страховика тільки одне — клієнт повинен надати чек або експертну оцінку речі, підтверджує її справжню цінність і вартість. Оцінювати предмет мистецтва повинен незалежний експерт. Варто відзначити, що давати висновок про вартість твору мистецтва або антикварної речі можуть тільки професійні експерти-оцінювачі з ліцензією державного зразка (в Єкатеринбурзі знайти оцінювача можна через обласне Міністерство культури). Не плутайте оцінювачів з мистецтвознавцями — останні можуть лише зробити висновок про достовірність речі і його художньої цінності, а оцінювач назве її ринкову вартість. Деякі страхові компанії працюють тільки з певними, «перевіреними», експертами, список яких видадуть бажаючому застрахувати свою колекцію клієнту. Послуги оцінювачів обійдуться недешево — тарифи можуть доходити до 1% від вартості твору. Для порівняння — середній тариф страхування становить 0,6-0,8% від вартості речі в рік.

Крім того, страхова компанія може висунути певні вимоги до умов зберігання речі. За словами колекціонерів, іноді страховик вимагає, щоб вся колекція зберігалася в сейфі — це умова часто виконати не вдається (твори мистецтва все-таки створені для того, щоб ними милуватися) і від страховки доводиться відмовлятися. Втім, це скоріше виняток з правил — зазвичай страхова компанія наполягає лише на те, щоб в приміщенні, де зберігається колекція, була лише звичайна сигналізація.

Ну а в іншому страхування колекцій та антикваріату схоже на звичайне страхування майна. Чим більше заходів безпеки зробив власник колекції, тим дешевше обійдеться йому страховий поліс. Найнижчий тариф вийде в тому випадку, якщо предмети зберігаються в сейфі, в приміщенні, що охороняється, обладнаному пожежною сигналізацією або системою пожежогасіння. Якщо ж колекція зберігається на першому або останньому поверсі будівлі, а на вікнах немає ґрат — тариф буде вище.

Джерело: Роботи на 5 від Лариси Іванівни

Також ви можете прочитати